1. 國畫茶葉水鋪底色
想起來，剛好發(fā)兩張最近臨摹的宋畫，多用焦茶等草色，石色最后再用一點的。
秋浦雙鴛圖剛好是秋景，荷葉石頭水等用的了些花青加墨作為冷色調(diào)合畫面
如果是工筆的話多用焦茶色和其它草色。不要一開始就用赭石，朱砂等石色，不然會導(dǎo)致畫面不透明。
強推焦茶色，這個顏色很穩(wěn)
2. 茶樹水墨畫
冬日的陽光像慢慢地展開來的折扇一樣照射到寬闊的公路，照在車窗上，只見溫暖的光芒，隨著急馳的大巴車在身后上下飛揚。泉州市作協(xié)組織的安溪尚卿采風(fēng)采訪活動，在和煦的陽光朗照下，前往這個被稱作“中國滕鐵工藝第一鄉(xiāng)”的古鎮(zhèn)，車子沿著蜿蜒的公路行走，進入尚卿，只見山上林木蔥翠，山中霧海流光溢彩;層層梯田，簇簇茶樹圍繞山間，仿佛一幅懸掛在天邊的水墨丹青。在城里呆久了，這樣的景色，一旦闖進人們的視線，讓人有一種如詩如畫的感覺。
3. 茶葉水墨畫
茶庭園林一般是在進入茶室的一段空間里，按一定路線布置景觀，以拙樸的步石象征崎嶇的山間石徑，以地上的矮松寓指茂盛的森林，以蹲踞式的洗手缽聯(lián)想到清冽的山泉，以滄桑厚重的石燈籠來營造和、寂、清、幽的茶道氛圍。有很強的禪宗意境。
茶庭，在日本指與茶室相配的庭園，是日本庭院藝術(shù)中很有民族特色的作品種類。
日本氣候溫潤多雨，山明水秀，為造園提供了良好的客觀條件。而大和民族崇尚自然，喜好戶外活動，則為造園提供了不錯的主觀條件。故而中國的造園藝術(shù)傳入日本后，經(jīng)過長期實踐和創(chuàng)新，便形成了其獨特的園林藝術(shù)。
日本歷史上早期就有掘池筑島，在島上建造宮殿的記載，但那主要是為了防敵和防火。后來，受中國文化的影響，其庭園中出現(xiàn)了供游賞的內(nèi)容。緊跟著，朝臣貴族們便紛紛建造宅園。公園552年，佛教東傳,中國園林對日本的影響擴大，禪僧的生活態(tài)度以及攜來的茶和水墨山水畫等都對日本上層社會產(chǎn)生很大影響，從而也引起日本住宅和園林建筑的變革――禪、茶、畫三者結(jié)合孕育而成的思想情趣，使日本庭園產(chǎn)生一種洗練、素雅、清幽的風(fēng)格。隨著茶道的發(fā)展，便興起了茶室和茶庭。
茶庭大體上可以分成禪院茶庭、書院茶庭和草庵式茶庭（通常稱為露路、露地）三種，其中草庵式茶庭最具特色。又根據(jù)茶庭的不同區(qū)劃而有了一重露地、二重露地、三重露地三種；三重露地還包括外、中、內(nèi)三區(qū)庭園。
草庵式茶庭四周是圍籬，自院門至茶室間還設(shè)有一條園路，兩側(cè)用植被或白砂敷于地面，栽植樹木，配置巖石，沿路設(shè)寄付(門口等待室)、中門、待合（等待室）、雪隱（廁所）、燈籠(照明用)、手洗缽（洗手用）、飛石（即步石）、延段（石塊、石板混合鋪成的路段）等待客所需的設(shè)備。書院式茶庭的特點是在庭園的各茶室間用“回游道路”和“露路”聯(lián)通,尤以修學(xué)院離宮、桂離宮等大規(guī)模園林為最。
4. 國畫茶葉水鋪底色好看嗎
國畫蘭花的顏色也不限一種，因為蘭草開的花也有不同的顏色，有淡黃色，白色、淡蘭色，蛋黃白，朱紅、紫色等等，因此，畫家畫蘭花的花也可用不同的顏色。當然盡管畫家可以發(fā)揮自己想象的空間，但為了畫面需求也不盡用一種色調(diào)。一般來說，畫蘭花普遍用淡蘭淡黃色較多。畫蘭葉以墨綠居多。
5. 國畫底色用什么茶
最好結(jié)合不同種類的茶，和突出茶產(chǎn)地的特色，綜合一起。
6. 國畫茶葉水鋪底色怎么調(diào)
仿古國畫中做舊底色的方法和步驟：
1、直染法
將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強，薄質(zhì)紙類。
2、拉染法
用一個與被染對象規(guī)格相當?shù)拈L方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。
3、浸染法
在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。
4、托染法
此方法是針對絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同"直染法"。
5、自然法
通過日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱"風(fēng)化紙"、"風(fēng)化絹"等等。
擴展資料：
仿古國畫中舊色的顏料調(diào)制
做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。
其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。
另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。
7. 茶葉的畫法水彩
葉脈書簽制作方法： 葉肉遇到腐蝕性液體就會發(fā)生腐爛。經(jīng)過加熱，它會腐爛得更快。葉脈比較堅韌，不容易被腐蝕。因此，可以將一些葉片堅硬、葉脈堅韌的植物葉制成葉脈書簽。 工具與材料： 燒杯、三腳架、石棉網(wǎng)、酒精燈、火柴、天平、舊牙刷、鑷子、水彩顏料、彩色絲線、氫氧化鈉、3%雙氧水、桂花植物葉。 制作過程：
1．把約100毫升水倒入燒杯，在水中加入4克氫氧化鈉，把燒杯擱在石棉網(wǎng)上，用酒精燈加熱，煮沸溶液。
2．把植物葉浸沒在溶液中，繼續(xù)加熱15分鐘左右，用鑷子輕輕攪動，使葉肉分離，腐蝕均勻。
3．當葉片變色、葉肉酥爛時，用鑷子取出葉片，放在盛有清水的玻璃杯內(nèi)。
4．從清水里取出葉片，放在玻璃上，用舊牙刷在流水中輕輕地刷葉片的正面和背面，刷去葉片的柔軟部分，露出白色的葉脈。把葉脈片浸入3%的雙氧水中24小時，使它們變成純白色，再取出葉片，用清水洗凈，瀝去水滴。
5．葉脈片放在舊書或舊報紙里壓干。
6．取出壓平的葉脈片，待葉脈干透后，用毛筆在葉脈兩面涂上水彩顏料，稍干后再壓平。
7．取出涂上顏料的葉脈片，在它的葉柄上系一條彩色絲線，就得到了一張精致美麗的葉脈書簽了。 說明與延伸： 1、制作葉脈書簽除了可用桂花植物葉外，還可用珊瑚植物葉等。 2、加熱時，燒杯必然擱在石棉網(wǎng)上，如直接加熱，燒杯由于受熱不勻會引起破碎。 3、用過的藥液可保存在空容器中，以便下次再用，一般藥液可循環(huán)使用4～5次。 4、如加工處理的葉子過多，可換大燒杯，水和氫氧化鈉應(yīng)按100:8進行配液。 另一種做法： 葉脈書簽是選擇葉形美麗的樹葉，經(jīng)化學(xué)方法處理后去掉葉肉部分，保留完 整的葉脈，經(jīng)染色后制成的一種書簽。制作葉脈書簽可作為下崗職工及農(nóng)村富裕 勞動力的一條生財之路。 制作方法： 1、選擇葉片。 選擇葉脈粗壯而密的樹葉。一般以常綠木本植物為好。如桂 花葉、石楠葉、木瓜葉、桉枝葉、茶樹葉等。在葉片充分成熟并開始老化的夏末 或秋季選葉制作。 2、用堿液煮葉片。堿液的配置：按1升水計算，碳酸鈉(大蘇打)70克，氫氧 化鈉50克(以上兩種藥品化學(xué)品商店有售)，也可用石灰水代替堿液，在搪瓷杯或 沙鍋內(nèi)將配好的堿液煮沸后放入洗凈的葉子適量，煮沸，并用筷子輕輕撥動葉子 ，防止葉片疊壓，使其均勻受熱。煮沸5 分鐘左右，待葉子變黑后，撈取一片葉 子，放入盛有清水的塑料盆中。檢查葉肉受腐蝕和易剝離情況，如易分離即可將 葉片全部撈出，放入盛有清水的塑料盆中，再逐片進行葉肉與葉脈的分離。 3、去掉葉肉。 將煮后的葉子放在手掌上或玻璃板上，用舊牙刷柄光滑處在 葉面上輕輕擦試，受腐蝕的葉肉即可被擦掉，然后在水龍頭下面沖洗，繼續(xù)擦試 ，直到葉肉全部去掉。 4、漂白葉脈。 將刷洗凈的葉脈放在漂白粉溶液中漂白后撈出，用清水沖冼 后夾在舊書報紙中，吸干水分后取出，即可成為葉脈書簽使用。 5、染色、繪圖、寫字。 用紅、藍墨水或其它染色劑染成你所喜愛的顏色， 亦可在上面作畫、寫字，最后系上絲線即成。
8. 工筆畫茶葉水做底色
工筆畫的工具主要有：筆、墨、顏料、膠礬、紙、調(diào)色碟、筆洗、鎮(zhèn)紙、墊手、電吹風(fēng)、毛氈等
1、 筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。筆者常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強，主要用來平涂底色。 染色筆方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些，色易填潤。染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開。勾線筆上勾花頭和葉子我一 般采用定制的長鋒兔尖美工描筆，勾線中既可婉轉(zhuǎn)自如又不失輕盈靈動。勾花用新筆，勾葉可用舊筆，因筆中含膠漸多，筆鋒較之新筆硬朗不少，很適合表現(xiàn)葉子的 質(zhì)感。繪制牡丹還要準備一根小號的狼毫筆，主要用來勾勒山石、枝干，局部填色之用。一支短鋒的狼毫紅圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢這些細微處的設(shè)色 都需要用小筆繪制才方便。需要注意的是，設(shè)色用的大白云要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相對應(yīng)的筆。
2、墨：工筆畫的繪制中主要用有光澤的油煙墨。烏黑而無光澤的松煙墨染色易臟，慎用。市場上出售的各類瓶裝書畫用墨汁因攜帶和使用都比較方便，用來繪制工筆也挺不錯。我常用一得閣墨汁，顆粒比較細膩，色彩上也能滿足墨分五彩的要求，推薦初學(xué)的朋友使用。
3、顏料：工筆畫繪制所采用的顏料主要是傳統(tǒng)的國畫顏色。其中屬水色的有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、朱砂等，還有近年 來新開發(fā)的化學(xué)合成國畫顏料酞青藍、玫瑰紅、翡翠綠、桔黃、焦茶也都可和傳統(tǒng)國畫顏料結(jié)合使用。水彩顏料因色澤鮮艷，在國畫繪制中也可使用，但是要注意使 用優(yōu)質(zhì)的才好，劣質(zhì)的水彩顏料很容易褪色，不利于作品的長期保存。水粉顏料因為含膠較少，裝裱時候很容易跑色，不推薦使用。
4、膠礬：膠、礬在工筆繪制中也是經(jīng)常用到的。膠和礬主要用來固定畫面的色彩，尤其是在打了石色為底的畫面上，膠礬更是必不可少。即使是用水色來染色的部 分，一般染過4、5遍以后，也要用膠礬水來固定一下，這樣繼續(xù)染的時候底色才不會上翻。膠一般常能買到的就是明膠，日本的鹿膠雖然透明度較高較好用，但是 一是不好買，再有就是稍貴。礬則就是通常用來凈化水的明礬，和膠一樣，在一般的化工用品商店都可購得。需要注意的是，膠礬水配置的時候不可過濃，過濃的膠 礬水刷過的宣紙很脆，很不吃色，后面的渲染就不好進行了，而且刷在顏色上也會起一層白霜，影響畫面效果。
5、紙：工筆繪制一般都是采用不滲水的熟宣。熟宣宜采用厚薄適宜的為上。過厚的紙張容易吃色，也不容易過稿。過薄的熟宣大面積渲染背景的時候容易漏礬，而 且設(shè)色以后紙張很容易變形起皺，不利于后期的設(shè)色和復(fù)勾，含有云母的熟宣勾線和上色都比較順滑，很好用。有條件和耐心的話最好能將紙張打濕以后裱在畫板上 來繪制，勾線、設(shè)色都會順利許多。
6、調(diào)色碟：工筆和寫意不一樣，隨用隨調(diào)的情況較少遇到，市面上出售的5個一套的磁色碟很合用。大的白色碟也要準備幾個，大面積設(shè)色的時候還是會用到的。
7、筆洗：國畫專用的筆洗一大一小各買一個。大的專門用來洗筆，小的專門用來染色。
8、鎮(zhèn)紙：普通硬木質(zhì)、石質(zhì)鎮(zhèn)紙都可以。
9、墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時候用來墊在身體接觸紙面的部分，免得汗水弄臟畫面。
10、電吹風(fēng)：商店出售的普通吹風(fēng)，可加快畫面色彩干燥的速度。
9. 茶葉背景圖 水墨畫
七絕·一卷詩書一盞茶（轱轆體）
（一）
一卷詩書一盞茶，春晨日喜逸云華。
黃鸝頌贊前庭樹，后院妍花織錦紗。
（二）
開窗翠竹頌清雅，一卷詩書一盞茶。
室抒芳香山水畫，樓臺紫日賜飛霞。
（三）
霜楓破曉紅云展，岸柳炊煙隱吠犬。
一卷詩書一盞茶，廊前坐品悅今典。
（四）
雁意舟山宿野葭，淮園竹眺遠鳴鴉。
春歸道觀王妃寄，一卷詩書一盞茶。