龔琳娜遠不及劉歡。民族唱法T2，音色偏小嗓，流行轉(zhuǎn)型失敗。
不論是傳播度、學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、藝術(shù)性，龔琳娜都遠不及劉歡的層次。
龔琳娜是唱民族音樂的，她的流行/通俗轉(zhuǎn)型并不合格，依然保有太多的民族唱腔。
劉歡是通俗學(xué)術(shù)流派的，個人是音樂教授，講究的是真聲聽覺和音樂情感性。兩者不在一個領(lǐng)域。
分開領(lǐng)域談藝術(shù)感，劉歡的作曲、作詞、演唱，是中國本土化通俗音樂的巔峰代表。龔琳娜則是喜歡鬧騰、喜歡商業(yè)，并沒有任何像劉歡的影響力的重大分量獎項。
以下，簡單從個人成就、音樂藝術(shù)性、音樂唱腔三個方面，簡單闡述一下兩人的對比。
個人成就：1：龔琳娜；
龔琳娜在專業(yè)性個人成就上并不突出，但是在商業(yè)性上喜歡玩藝術(shù)概念。
龔琳娜可查的成就獎項如下：
少兒歌舞獎
? 1985 全國民族杯小歌手邀請賽一等獎 （獲獎）
貴州“風(fēng)百杯”
? 1990 青年歌手電視大賽一等獎 （獲獎）
全國百家城市電視臺MTV大賽
? 1996 第3屆銀獎 好花紅 （獲獎）
CCTV青年歌手電視大獎賽
? 第9屆專業(yè)組民族唱法銀獎[2] （獲獎）
? 第9屆十大金曲 媽媽，您快留步 （獲獎）
中國廣播文藝獎
? 2002-12 廣播新歌采錄獎（政府獎）一等獎[16] 孔雀飛來 （獲獎）
中國時尚大典
? 第3屆忐忑下凡，民樂翻新時尚事件獎[31] 忐忑 （獲獎）
華語金曲獎
? 第4屆十大華語金曲 《忐忑》 （獲獎）
? 第4屆年度藝人[6] （獲獎）
中國金唱片獎
? 2012 第8屆數(shù)字音樂金曲獎 忐忑 （獲獎）
新周刊中國年度新銳榜
? 第13屆年度藝人獎[8] （獲獎）
“品牌中國”十大杰出女性頒獎盛典
? 2011中國十大品牌女性[24] （獲獎）
新浪微博之夜
? 第11屆年度星光獎[54] （獲獎）
娛樂大典
? 第5屆2001年度最具影響力音樂作品[23] 《忐忑》 （獲獎）
這是龔琳娜所有可查的獎項，總共12項。其中”微博之夜“、“時尚大典”根本與音樂無關(guān)。
其中看似唬人的”華語金曲獎“，并不是TW金曲獎，而是一個以TW金曲獎為噱頭的野雞獎項。譬如2019年的蔡徐坤也獲得了了這個名頭極大，卻毫無音樂審美的組織頒獎，頒獎。
稱得上有含金量的成就，僅此CCTV青年歌手電視大獎賽的民族銀獎，
其他的獎項，沒有絲毫專業(yè)影響力。龔琳娜依舊受到了民族唱腔的局限性。
反觀劉歡，那獎項太多，簡單列舉最有分量的獎項：
? 2012 第16屆全球華語榜中榜亞洲影響力華語音樂貢獻獎 （獲獎） ? 2001 北京百姓投票評選的新中國建國以來“我最喜愛的電視十佳歌曲” 少年壯志不言愁 ；千萬次的問 ；好漢歌 （獲獎） ? 1999 第一屆CCTV-MTV音樂盛典最受歡迎男歌手獎 （獲獎） ? 1998 第三屆CCTV全國MTV大獎賽金獎[49] 好漢歌 （獲獎） ? 1998 第三屆CCTV全國MTV大獎賽銀獎[49] 從頭再來 （獲獎） ? 1992 全國影視十佳歌手[10] （獲獎） ? 1990 “全國十大青年作曲家”創(chuàng)作和演唱雙獎（《中國青年報》主辦） 丁香雨 ；黑船[1] （獲獎） ? 1990 全國影視十佳歌手[10] （獲獎） ? 1988 全國影視十佳歌手[10] （獲獎） ? 1988 《人民日報》主辦由全國讀者投票評選的“八八十大金星”稱號，得票數(shù)位居第二[10] （獲獎） 不論是華語榜中榜，還是CCTV-MTV，以及人民ribao，劉歡的所有獎項，都具有著民族審美的代表。
這種含金量，僅劉歡和譚晶等少數(shù)歌唱家擁有。龔琳娜也被冠以民族歌唱家之名，但是分量不夠。
音樂藝術(shù)性
如今提到龔琳娜，能想到的只有一首《忐忑》，你要是說《忐忑》有什么藝術(shù)性審美，那我還真答不上來。更多的是一種另類非主觀審美的噱頭式音樂。她的聲域的確高，可以你要是說這種純粹的發(fā)音轉(zhuǎn)換，有多高的音樂審美，那簡直白瞎。
除此之外，龔琳娜以飆高音的《小河淌水》、《青藏高原》重歸大眾視野，飆高音而言，高音不是音樂審美的必需品。不要把音樂審美想得這么低級。民樂高音本身就具有絕對優(yōu)勢，民樂小眾自然有小眾的理由。高音就是其一。
在《忐忑》爆火之后，龔琳娜和她的德國老公，一同提出了中國新藝術(shù)音樂的概念。
這個概念，得立意在于：激活傳統(tǒng)，創(chuàng)造新聲，不拘泥于任何一種固有的模式，力求一切方式、方法都完全為音樂本身服務(wù)。
聽著很高大上，但實際上什么都沒說，界限模糊。這段話就好像是說：龔琳娜做什么都是中國新藝術(shù)音樂。
實際上就是普通的中西結(jié)合。多用民樂Solo，以西洋弦樂打底，同時以五聲音階，去除4、7兩音作為旋律。
這種簡單的中西結(jié)合，早在上世紀(jì)90年代，王菲、庾澄慶等人早已開始嘗試。在00年周杰倫的出現(xiàn)后，達到頂峰。如今周杰倫還加入了更為具有流行音樂審美的古典鋼琴和二胡。
中國新藝術(shù)音樂，實際上是一個商業(yè)為主，中西結(jié)合的老套理念。但是不得不說，即使是老套理念，商業(yè)行為，但是龔琳娜依舊在海外具有著推動中國民樂的影響。只是不大而已。
相比之下，劉歡的理解，更具有聽覺審美，和情感細膩。
《好漢歌》、《少年壯志不言愁》、《從頭再來》這些常見的絕世經(jīng)典，我就不再多言。說一下劉歡最新的作曲《鳳凰于飛》。
《鳳凰于飛》是甄嬛傳的片尾曲，由劉歡作詞作曲演唱。
這大概是近些年來，最好的學(xué)術(shù)派中國風(fēng)作品。
以G小調(diào)切入，后續(xù)轉(zhuǎn)C小調(diào)，然后再轉(zhuǎn)回G小調(diào)的F平行大調(diào)。最后再轉(zhuǎn)回G小調(diào)。這就是一詠三嘆的學(xué)術(shù)性呈現(xiàn)。
在作曲上一詠三嘆，大用五聲音階，而經(jīng)過了三次變調(diào)，總體聽覺內(nèi)容極為豐富，第一遍聽的時候會覺得很怪，這種怪是非通俗流行審美。不同于周杰倫的套路化中國風(fēng)，學(xué)術(shù)派中國風(fēng)的韻味在于一兩遍你聽不出其中的細節(jié)。
在通體編曲上，五聲音階用的是全面的西洋弦樂和鋼琴打底。是的，你聽到的中國風(fēng)就是全部由西洋樂器演奏而出的， 而其中根據(jù)三度、四度、五度、六度的和音原理，將原本的五聲音階再度豐富化。
而在作詞上，堪稱完美：
得非所愿，愿非所得。
這八個字，足有概括一百多萬字的甄嬛傳。
而在演唱上，通俗學(xué)院派的演唱，一定是真聲化的，甚至于很少用頭聲，多用強混。要的就是強調(diào)真實性。
龔琳娜的民族腔太過嚴(yán)重，聲帶偏向尖銳小嗓，不適合流行唱法。個人作品皆是以取巧為主，不具有太多主觀性的流行音樂藝術(shù)欣賞性。
在作詞、作曲、演唱三個維度上，劉歡做到了中國本土音樂的巔峰水準(zhǔn)。
相比之下，不涉及作曲、作詞的龔琳娜，在音樂藝術(shù)性上無法和劉歡相提并論。
聽沒聽懂，點個贊唄！
龔琳娜沒唱忐忑之前我就對她很熟悉了，畢竟我是個音癡，看過《血色浪漫》的朋友們應(yīng)該對里面陜北民歌對唱十分熟悉了，畢竟每首都很經(jīng)典。里面秦嶺和鐘躍民上演了非常精彩而動容的對唱。是的，劇中秦嶺演唱部分，實際是龔琳娜唱的。龔琳娜唱過很多歌得過很多獎，在圈內(nèi)已經(jīng)有些名氣，在民歌圈內(nèi)已是公認的好歌手，但就是沒能大火起來！
后來她認識了德國音樂人老羅，他們還結(jié)婚了。老羅很喜歡中國民歌，就想著將中國民歌插上世界音樂系統(tǒng)的翅膀，看看能不能飛起來！
他們一起做了很多實驗性的音樂，其中就有《忐忑》，我感覺他們因為這首歌紅了之后就老是想往這個方向?qū)?，才會有《金箍棒》這種讓人崩潰的歌，聽了幾遍很反胃但嘴上還在不自覺的唱?！鹅贩浅：寐?，藝術(shù)水準(zhǔn)也高，但《金箍棒》我認為很低俗！
要不是遇到老羅，很難說她一板一眼、正兒八經(jīng)的民族唱法是否能紅的起來，但不可否認她的實力。她以后能留下來的好歌，我覺得是《忐忑》之前的歌，而不是金箍棒了個棒了個了個了個棒！
龔琳娜在沒大火之前，唱過很多正兒八經(jīng)的民歌，非常好聽，可惜一直沒火起來。別誤會我可不是說后來她的作品不正經(jīng)?。∷郧笆侵袊魳穼W(xué)院民族聲樂系的，是正規(guī)軍來著。
通過上面的了解和分析，龔琳娜來歌手我認為還是會非常精彩，她的音樂底蘊還是很深厚的，要說能不能干過歡哥，我認為不會。
歡哥在華語流行樂壇已經(jīng)是大師級水準(zhǔn)了，真正把流行樂玩到歡哥這種高度的，華語樂壇并不多。如果你不明白我給你打個比方，體操隊比賽有個叫難度系數(shù)，歡哥的水準(zhǔn)就是那種頂級難度系數(shù)的。難度系數(shù)不是比誰音高，是那種信手拈來、有如神助的對音樂情感的拿捏、節(jié)奏和聲音的控制！
你會說，龔琳娜這種級別的歌唱藝術(shù)家，難度系數(shù)還會差嗎？是的不會差，雖然她們的音樂風(fēng)格不同其實是不太好比，但有一樣好比，就是氣質(zhì)，那種站在舞臺上歌神的氣質(zhì)。所以我認為歌王非劉歡莫屬！