故名思議 就是說(shuō)一個(gè)品牌的最開(kāi)始創(chuàng)立者啊
比方說(shuō) 某某品牌是甲創(chuàng)立的 后來(lái)他的兒子接班 成了這個(gè)品牌的負(fù)責(zé)人 那他的兒子就不是這個(gè)品牌的創(chuàng)始人啊
高田賢三的品牌創(chuàng)始人是誰(shuí)？
??1939年，高田賢三出生于日本南部兵庫(kù)池區(qū)姬路的一個(gè)中產(chǎn)家庭。年輕時(shí),因他并不滿意傳統(tǒng)習(xí)慣的約束，不滿足父母界定的學(xué)習(xí)范疇，只身一人來(lái)到東京，就讀于當(dāng)時(shí)日本唯一的一家時(shí)裝學(xué)校。在當(dāng)時(shí)的日本，從事縫紉業(yè)的男性鮮有，而高田賢三是該時(shí)裝學(xué)校僅有的男性學(xué)生，也許正是這種敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的不羈性格，成為高田賢三以后在服裝業(yè)不斷開(kāi)拓和發(fā)展的“原動(dòng)力”。
??1964年，日本政府因籌辦東京奧運(yùn)會(huì)征地興建體育館，他靠著一筆35萬(wàn)日元的拆遷費(fèi)，買了一張去馬賽的船票，邁出了走向世界的第一步。在此以前，高田賢三已在國(guó)內(nèi)積累了相當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和操作經(jīng)驗(yàn)，他曾在I960年獲得“日本服飾設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，并有為百貨公司長(zhǎng)期設(shè)計(jì)女裝的經(jīng)歷。
??1965年，高田賢三開(kāi)始了夢(mèng)寐以求的漫長(zhǎng)的西方之旅。貨船沿途不斷在世界各地許多港口裝貨卸貨，在泊岸期間，高田賢三得以接觸世界各大民族不同的文化、不同的風(fēng)格，令他大開(kāi)眼界。Kenzo服裝中的濃濃的異國(guó)情調(diào)，就來(lái)自那段經(jīng)歷。他原本帶了五箱行李隨船出發(fā)，行李內(nèi)裝滿了他多年的得意作品。
??他原想憑這些東西在巴黎大展宏圖，但通過(guò)這次旅行，他重新審視這些作品后，毅然將所有設(shè)計(jì)作品在沿途的港口扔掉。當(dāng)高田賢三到達(dá)馬賽時(shí)，正值冬天，不會(huì)法語(yǔ)又身無(wú)分文的他度過(guò)了一段艱難的日子。后來(lái)他又轉(zhuǎn)道去了巴黎,在那里租了一間很小的房子。在最困頓的日子里，為了生計(jì)，他甚至以為人家的狗剪毛為生。
??盡管如此，高田賢三卻從未停止對(duì)時(shí)裝的追求，他不斷地將自己的作品寄給各種服裝雜志和服裝公司，最后終于通過(guò)ELLE賣出去十幾張作品。從此，高田賢三在法國(guó)的設(shè)計(jì)生涯有了轉(zhuǎn)機(jī)。1970年4月，高田賢三在巴黎毗鄰勝利廣場(chǎng)圣母院的維維安展廳大街（Galerie Vivienne)創(chuàng)建第一家專賣店，這是他踏上的一個(gè)新臺(tái)階。
??他利用打工學(xué)到的油漆技術(shù)，花了三個(gè)月時(shí)間別出心裁地在墻壁、臺(tái)階、天花板上畫上他鐘情的后印象派繪畫大師盧梭的《叢林之夢(mèng)》，并把店取名為“日本叢林”。之后，他把自己的品牌也命名為Jungle Jap“日本叢林”和Jungle Kenzo叢林中的Kenzo”。
??他的廣'告也都是叢林背景，他的生活和設(shè)計(jì)中無(wú)處不體現(xiàn)著他的“叢林情結(jié)”。1970年8月，高田賢三在他專賣店附近的小巷中組織首次小型時(shí)裝發(fā)布會(huì)。雖然場(chǎng)地簡(jiǎn)陋，只有二十幾個(gè)參觀者，但吸引了《ELLE》的總編前來(lái)觀看，并得到了他的極大欣賞。于是11 月，高田賢三的作品被搬上《ELLE》的封面。
??此后，他的時(shí)裝畫經(jīng)常在時(shí)裝刊物上登載，他設(shè)計(jì)的服裝也開(kāi)始受到歡迎。從此，高田賢三步人了他時(shí)裝事業(yè)的青云路。1971年，他設(shè)計(jì)的以 “日本叢林”為商標(biāo)的時(shí)裝作為巴黎最新時(shí)裝產(chǎn)品銷往美國(guó)，商標(biāo)的獨(dú)特情趣和別致的設(shè)計(jì)風(fēng)格令人耳目一新，在美國(guó)引起轟動(dòng)，并廣泛地被熱衷新生事物的美國(guó)消費(fèi)者接受。
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??20世紀(jì)70年代初，在反傳統(tǒng)的文化觀念和價(jià)值觀念的沖擊下，為貴婦人服務(wù)的高級(jí)時(shí)裝店日落西山，紛紛倒閉，而迷你裙、喇叭褲開(kāi)始流行。此時(shí)的Kenzo卻與此形成強(qiáng)烈的對(duì)比，豐富的無(wú)所不在的花卉圖案，極富想象力的搭配方式，舒適自由的穿著感受，不受地域限制的國(guó)際化設(shè)計(jì)思路，以及作品中洋溢的輕松、歡快氣氛無(wú)不令世人大開(kāi)眼界，也使Kenzo以驚人的速度發(fā)展壯大起來(lái)。